Crítica de música
O músico, compositor e DJ britânico Matthew Herbert leva três décadas a circular, com saber e ousadia, entre a eletrónica dançável e abstrata, mutações da canção tradicional e música clássica - sobretudo por aqui, mas não apenas por aqui. Na sua copiosa discografia, sob vários pseudónimos e ultimamente recheada com bandas sonoras, o ponto de rebuçado é amiúde atingido quando o seu sentido de virtuosa inventividade formal e obsessão pela textura dos mais ínfimos detalhes sónicos casam com um domínio instintivo, de fã, das convenções da música popular.
Assim volta a acontecer com "Clay" (Strut/Popstock), em que às construções sonoras de Herbert montadas, como é habitual, com a manipulação de uma cornucópia de sons não musicais, se juntam os preciosos préstimos da conterrânea Momoko Gill - multi-instrumentista com especial inclinação para a bateria, mas nestas 11 canções focada no canto e na escrita.
Deste esforço colaborativo resulta uma sessão com uma delicadeza de filigrana, em temas cujos ingredientes perturbam o silêncio apenas em função das necessidades dramáticas. Neste casulo vão encontrar-se momentos admiráveis como "Need to run", coros em surdina e graves num latejar dub. Motivos circulares de bateria e teclados são o combustível de "Animals", cuja aproximação ao fraseado jazz, canto incluído, é uma mão estendida ao universo de Joni Mitchell. O crescendo dramático em que "Fallen again" assenta enche o peito do ouvinte.
A alta definição da voz ponderada e elegantemente expressiva de Momoko infiltra-se nos admiráveis esqueletos digitais, rítmicos e dramáticos, montados por Herbert, e o resultado alude a uma versão atualizada, mais leve e desenvolta, do trip hop. Há sensualidade e intimismo no som de "Clay" - aqui e ali, escuta-se a saliva e a exalação de Momoko. E há, sobretudo, uma mestria invejável da dupla a tecer canções pop que fogem aos caminhos batidos mas não ao desejo de empatia. O álbum assenta numa unidade de estética e temperamento. Imperturbável.